年過六十，導(dǎo)演陳可辛的周遭發(fā)生了很多變化。今年2月，他92歲的父親陳同敏在泰國去世，這讓他意識到，自己的人生進入了下半場。

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在第25屆上海國際電影節(jié)，陳可辛的行程很忙。他參加各種論壇、采訪、對談，又在電影學(xué)堂做了一場大師班，把自己多年來在電影世界摸爬滾打的感受和經(jīng)歷分享給年輕電影人，也梳理回顧自己的半生經(jīng)歷。

去年，陳可辛在釜山國際電影節(jié)宣布，自己創(chuàng)立了一家泛亞洲制片公司Changin"Pictures，立志拍出“全世界人都看的中文劇”。在首批五部新劇里，制片方來自韓國、泰國、日本，以及中國香港和臺灣，成龍、章子怡和甄子丹也加盟其中。

“我覺得，我現(xiàn)在才剛剛開始。下一個階段，除了做作品，很重要的是怎樣把產(chǎn)業(yè)推到一個更廣的市場去。”陳可辛說，他這一生一直在不同的地方漂泊，從來不認(rèn)為什么事情是不可能做的，“我小時候從香港搬到泰國，又去美國念書，然后又回香港，去好萊塢拍戲，20年前就做了一次泛亞洲電影的合作。之后我來內(nèi)地做合拍片，也做了名義上是合拍片，但其實題材上跟演員上全是內(nèi)地的新式電影。”

今年61歲的陳可辛，依然長發(fā)，依然保留著年輕時對電影的熱忱，依然在既定的軌道上不規(guī)則地“出走”。

在將近四十年的電影生涯中，陳可辛執(zhí)導(dǎo)了《甜蜜蜜》《雙城故事》《金枝玉葉》等17部作品，監(jiān)制了近40部作品。他拍出了很多口碑與票房雙贏的經(jīng)典影片，但始終處于“再出發(fā)”的狀態(tài)。

本世紀(jì)初，他是第一批北上開啟“內(nèi)港合拍”的香港電影人，以《如果·愛》《投名狀》《十月圍城》躋身內(nèi)地一線導(dǎo)演，憑《中國合伙人》《親愛的》收獲口碑與票房雙贏。

早年，陳可辛就曾通過《晚娘》《春逝》《三更》等電影頻繁與亞洲導(dǎo)演合作。如今，海外流媒體一片繁榮，出海拍片成了趨勢，他又敏銳把握行業(yè)浪潮，勇猛“出海”，用更大的野心講述中國故事。

流媒體發(fā)展應(yīng)該有華語的聲音

“我一直想的，就是華語電影怎么能走出世界。”陳可辛說，拍了很多年電影，他發(fā)現(xiàn)，流媒體平臺擁有更多的可能性。去年底，陳可辛自己投入數(shù)百萬美元并籌集上億美元資金，成立泛亞洲制片公司Changin"Pictures，目標(biāo)是為Netflix等流媒體平臺提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

“為什么會在去年公布這樣一個計劃，因為我看到流媒體有更大的包容度。”陳可辛說，相比于流媒體，電影的發(fā)行和宣傳費用很高，通常前兩天的票房與口碑，就決定了一部電影的終局，決定了一個導(dǎo)演數(shù)年的心血有怎樣的結(jié)局。一部電影如果前兩天的票房不行，到第三天，排片迅速減少。但流媒體無論發(fā)行和展示成本，都要低得多，無論電影還是劇集，都能一直放在架上等待機會，更關(guān)鍵的是，“觀眾對亞洲內(nèi)容非常著迷。”

陳可辛的電影盡管在藝術(shù)和商業(yè)方面都做到平衡，稱得上佼佼者，但他依然覺得，拍一部電影有太多局限，“很多時候，我們受兩個小時的時間限制，故事剛剛講清楚，但人物的很多細節(jié)，演員想加的東西、之前做的功課，都加不了，這是很可惜的。”

流媒體的開放與包容，讓陳可辛看到更多可能。

他以西班牙現(xiàn)象級電視劇《紙鈔屋》為例，這部劇集最初播出時，反響平平，幾乎沒人看。“Netflix看到這部劇，買下來，重新剪輯，結(jié)果《紙鈔屋》變成七季八季了。所以，當(dāng)你拍到一個好的題材，你放到流媒體上，它依然是有機會的。而且流媒體劇集能有長一點的時間，讓你慢慢消化，讓觀眾慢慢去適應(yīng)。”

除了西班牙劇《紙鈔屋》，韓劇《魷魚游戲》也成為Netflix收視率最高的非英語劇集之一。不同國家的小語種劇集，都在Netflix上收獲全球觀眾，該平臺2021年的會員費用總收入達297億美元，截至去年10月，全球用戶總數(shù)達億。龐大的數(shù)字背后，是一個全球化的影視市場。

這些年，除歐美地區(qū)，Netflix在全球其他地區(qū)的投資也逐漸增加，亞洲市場的崛起尤為明顯。除了韓國，泰國也已與Netflix合作推出《禁忌女孩》等多部熱門網(wǎng)劇。

“流媒體的發(fā)展應(yīng)該有華語的聲音。現(xiàn)在韓國已經(jīng)有幾部排在世界排行榜前頭的作品，連泰劇都有幾周排第一的時候，但中文劇集到現(xiàn)在還沒有。”陳可辛覺得，自己應(yīng)該做點什么，“我們的目標(biāo)應(yīng)該不僅是在內(nèi)地擁有幾十億的票房，而是能給全世界的觀眾看。”

陳可辛希望以泛亞洲的視角，在流媒體的平臺，開掘更多影視產(chǎn)業(yè)的可能性。

目前，Changin"Pictures正在開發(fā)近20部影視劇集，其中既包括陳可辛執(zhí)導(dǎo)、章子怡出演的《醬園弄殺夫案》，也有甄子丹主演的奇幻動作劇《敗北之人，隱藏大師》，以及2002年的電影IP《見鬼》之續(xù)作、校園霸凌題材動作劇《ONE：高中英雄》等。四年內(nèi)，陳可辛的新公司將會拿出五部劇集，合作伙伴包括曾執(zhí)導(dǎo)《天才槍手》《靈媒》等知名影片的導(dǎo)演及其他亞洲頂尖影視人才。

在陳可辛的計劃中，Changin"Pictures還將把印尼、越南、菲律賓、新加坡和馬來西亞的創(chuàng)作人才納入視野，實現(xiàn)泛亞洲的藍圖。

講好中國故事

“我希望我現(xiàn)在是重新開始入行，不管是劇集，還是120分鐘的電影，讓中文的內(nèi)容或者中國的故事能夠贏得全世界觀眾的關(guān)注。”說到六十歲之后的人生新階段，陳可辛充滿謙遜，也充滿期待。

陳可辛是用影像講故事的高手，講故事的特長，來自于父親陳同敏的影響。

“我爸爸追了一輩子的電影夢，很辛苦地做了導(dǎo)演，也沒有很成功。”陳可辛回憶，他從小就看父親追夢，每天回家就是敘述自己想拍的內(nèi)容，給陳可辛講故事，講他的想法和夢。

他從小跟父親去電影院看電影，有些完全看不懂，但“一直在這個氛圍里面長大”。他形容自己與父親的關(guān)系更像是朋友，而不像傳統(tǒng)的父子關(guān)系。也因為這種親密無間，陳可辛長大后，執(zhí)意要沿著父親的路前行，父親知道導(dǎo)演路不好走，但也攔不住兒子從熱門的酒店管理專業(yè)轉(zhuǎn)向電影系。

做導(dǎo)演，陳可辛始終有一種危機感，“以前，香港業(yè)內(nèi)有一句笑話說：自導(dǎo)自編自演，最后是自殺。我們永遠在那種狀態(tài)里面，我的危機感是很重的。”

危機感，讓陳可辛一直在追求變化，擁抱變革，“順著市場當(dāng)時的要求去改變。”他發(fā)現(xiàn)，影視的創(chuàng)作規(guī)律已經(jīng)被流媒體改變了，創(chuàng)作者可以用十幾個小時的篇幅講故事，他也想改變，“向往拍5集、8集這種體量的短劇。”

但他每一次改變的底線也相當(dāng)清晰，“你要堅持自己那些‘說什么都不會改變’的部分。相比一部不賣座的電影，口碑不好更傷導(dǎo)演，觀眾會記一輩子。”

陳可辛希望，年輕的電影人能立足中國，找到好故事，“中國有很多的好故事，很多故事是全世界的人都能共情的。我覺得應(yīng)該把中國的故事，拍到全世界都要看（的程度）。不要拍一些討好的、固定的中國形象的東西，這樣的話沒有進步。而且，這是一個可以改變的事情。中國的市場也很大，能夠給你這樣的資源。”

說到Changin"Pictures未來推出的劇集，陳可辛認(rèn)為，若在十部劇集里，有一兩部能走出去，也將是華語劇一個全新的開始。

（文章來源：第一財經(jīng)）

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